闽藏协奏山海歌 唐卡漆画相映红******

　　藏族青年画师仁青郎加（右一）在自己 的工作室指导学徒创作唐卡漆画作品。

　　唐卡漆画作品《天路》仁青郎加作

　　唐卡漆画作品《白塔桃花风景图》阿旺曲扎作

　　在福建省援藏工作队大力支持下已建设完工 的昌都唐卡漆画基地 。（本文配图由昌都市文化局提供）

　　跟随福建省艺术馆艺术创作部副主任何肃先，记者走进一个面积超300平方米的大厅。这是位于西藏自治区昌都市卡若区 的文创展示中心——唐卡漆画展陈大厅 ，也曾是开展培训 的“教室” 。四周桌子上，一幅幅大小不一 的漆画摆放有序 。看着这些画作 ，这名福建援藏干部瘦削的脸上难掩骄傲 。

　　走近一幅画作细看 ，宽近1米 ，高足1米有余 ，画面 是雪山 ，蛋壳、漆料等多种原料在画布上有序排列 ，贡献各自的色彩 ，绘就了一幅高原特有 的日照金山景色 。据何肃先介绍，这是这期新参加培训班 的画师创作的。

　　参加培训 的唐卡漆画画师 ，大多 是昌都从事唐卡创作中的年轻一代。在福建省援藏工作队的积极推动下，唐卡漆画在昌都落地生根4年有余 ，先后已有160多名本地画师参与其中。

　　从一个人开始的绘画之路

　　唐卡 ，指用彩缎装裱而成的卷轴画 ，具有鲜明的民族特色；福建漆画 ，则 是从依附于工艺美术脱胎成为纯艺术 的架上绘画形式。在福建省援藏工作队 的努力下，它们融合产生了新 的艺术形式——唐卡漆画 。

　　7岁开始学习传统唐卡 ，青年画师仁青郎加被称为唐卡漆画 的“第一人” 。出身唐卡世家，仁青郎加从小就在父辈绘制的唐卡下牙牙学语 ；长大后，他跟随曾祖父嘎玛德勒和父亲曲英江村一笔一笔地学习绘制唐卡。

　　2018年，在昌都市文化局的委派下，仁青郎加来到厦门 ，参加了福建省艺术馆在厦门举办 的首届中国农民漆画高级研修班。那 是他第一次与漆画相识——“怦然心动！”哪怕时间过去许久 ，他依旧记得自己第一次看见漆画 的心情 。那时，他的内心如触电般闪过一个念头 ：“这些东西如果拿来画唐卡 ，会是怎样 ？”

　　“出生地”相距千里，唐卡和漆画两种艺术形式有许多不同。福建省青年画院特聘画师朱莉燕介绍，从颜色来说，唐卡用 的 是牛骨熬的胶，而漆画用 的是漆树 的汁液，唐卡偏亚光，漆画更明亮；在绘画语言上，唐卡主要采用渲染、叠加 的手法，而漆画则侧重研磨 、黏贴、镶嵌等技法。

　　然而 ，不同之间孕育共通 ，差异之中存在互补。据朱莉燕介绍，漆画 的技法，会让唐卡在画面的立体感 、空间感和材质对比感上有更丰富的展现，借用漆的元素，唐卡材质变得更高级，表现也更精美。

　　福建美术馆馆长邱志军认为，唐卡漆画 的出现不是简单 的“跨界”或 是工艺创新，而 是一种当代美学 的主动选择 ，它打开了艺术样式 的另一扇门 。

　　尝试并不容易 。漆画 的创作材料是天然大漆 ，过敏 是漆画初学者需要面临的巨大挑战 。第一次用漆画的手法创作唐卡，仁青郎加需要跟大漆打交道 ，因为过敏 ，他 的双手肿得无法弯曲 ，脸也肿得通红 。但他都咬牙坚持了下来，最终克服了过敏反应，创作出自己 的第一幅唐卡漆画作品 。

　　获得更多人的认同与肯定

　　在福建学习的过程中，仁青郎加又完成了自己的第二幅作品 。“第一次创作唐卡漆画 ，画作显得很稚嫩 。第二幅作品经过认真打磨，唐卡漆画的融合更加成熟 ，我觉得可以拿出去给更多人看看了 。”仁青郎加说 。

　　这幅作品后来被推荐参加国家艺术基金项目“乡野漆彩——中国农民漆画展”日本东京站的展出 。展会现场 ，四周人来人往，仁青郎加焦急地等待着 。不一会儿，一名男子来到这幅作品前仔细端详 。听了介绍 ，他问仁青朗加 ：“这画出售吗？什么价格 ？”买下画作后 ，他还专门留下了仁青郎加 的联系方式 ，希望以后有机会继续购买他 的唐卡漆画 。

　　“看来 ，这项创新不但有人欣赏 ，还有一定 的市场，这或许是我可以探索的方向。”仁青郎加想 。带着自己在福建创作的作品回到家乡 ，仁青郎加向父辈们介绍了唐卡漆画和自己的想法。

　　作为国家级非遗传承人，仁青郎加 的曾祖父嘎玛德勒非常开明——看着仁青郎加 的新作，他对这种新手法大为赞叹 ，对孙子的尝试也表达了支持。但不 是所有人都认可仁青郎加 的创作。一些唐卡画师表示不理解：“传统唐卡不好吗？为什么非要搞唐卡漆画？”

　　“创新手法 ， 是为了丰富唐卡艺术本身。传承了千年 的唐卡，可以有更多新门类 ，也能让更多人接受唐卡 。”仁青郎加这样回应。有人认可 ，有人怀疑 。仁青郎加知道 ，得自己先干起来 ，“用成绩说话”。

　　最大的支持来自漆画的故乡福建 。听说了仁青郎加想要创作唐卡漆画，福建省援藏工作队立即找到了这个年轻人 ，希望以唐卡漆画为切口 ，推进文化产业援藏工作 。

　　按照中组部开展“小组团”援藏工作的要求 ，福建省援藏工作队同福建省委宣传部、省文化和旅游厅 、省艺术馆和昌都市文化局组建“唐卡漆画文化产业小组团”，将福建省文化和旅游厅实施 的农民漆画艺术精准扶贫模式推广到昌都，培养唐卡漆画画师 。

　　做大唐卡漆画朋友圈

　　2019年，作为文化和旅游部“春雨工程”项目之一 ，福建省艺术馆与昌都市文化局联合举办第一期闽藏唐卡漆画培训班。

　　仁青郎加在培训班里当起了助教。学员白马次仁让他印象深刻：在实践环节 ，白马次仁选择了相对复杂的创作主题 。为了能按时完成作品并参加展览，白马次仁每天下课后都在教室加班绘制 。一天晚上两点多，仁青郎加发现教室 的灯仍然亮着，他过去一看 ，原来是白马次仁在专注创作 。最终，白马次仁在35天 的培训期内如期完成了创作。这批作品后来都在昌都市博物馆展出。看着画作前的观众 ，白马次仁笑容满面 。

　　作为培训班教师的朱莉燕十分欣慰 ，“唐卡漆画的出现 ， 是在西藏播撒了漆画的种子，不久将会生根发芽。”

　　开办培训班 ，就 是最直接 的播种方式——近3年来，昌都已经开设了8期唐卡漆画培训班，越来越多人开始投身唐卡漆画创作。

　　如今 ，仁青郎加手机里有一个几百人的微信群 ，里面都是各地学习过唐卡漆画或者对漆画感兴趣 的唐卡画师 。昌都市各县的画师们在这里咨询问题 、分享作品、交换订单 ，每天都十分热闹 。“未来我们可以在昌都成立唐卡漆画协会，以体系化的方式推动唐卡漆画发展 ，让更多人参与进来。”仁青郎加说。

　　福建援藏干部、昌都市文化局副局长李聆介绍 ，下一步，福建省援藏工作队将以“唐卡漆画文化产业小组团”为抓手，持续做大做强唐卡漆画文化产业。通过政府扶持 、个人主动投资等方式，昌都将持续举办“唐卡漆画技艺培训班”，设立唐卡漆画工作室，培养更多融通理论和画艺 的各类人才，并从中挖掘高水平绘画人才，推出一批代表性画师，创作出更多精品画作。

　　清华大学美术学院艺术史论系主任陈岸瑛认为，福建作为漆艺大省 ，有着国内最为活跃 的漆艺创作和经营团体 。福建省艺术馆在西藏昌都开展的唐卡漆画技艺培训 ，既 是技术输出和文化帮扶，也是一次互惠 的文化交流 。

　　闽藏协奏山海歌，唐卡漆画相映红。历史上，民族之间 的文化交流，共同铸就了开放包容灿烂的中华民族文化。中国美术家协会副主席徐里认为 ，大漆艺术和唐卡这两项非物质文化遗产实现了穿越千年的“跨界碰撞” ，诞生出唐卡漆画这一新兴的艺术形式。大漆的温润 、包容，与唐卡 的圣洁 、庄严，艺术性地融合在一幅幅作品中，就如同民族之间感情的深度融合 。

　　雪域高原的唐卡和大海之畔的漆画相互激扬，唐卡漆画成为新时代民族交往交流交融 的生动实践 。“这是艺术与文明的融合 ，更是民族之间的交往交流交融。唐卡漆画从产生到壮大，凝聚着一批又一批福建援藏干部 的共同力量，它 是民族的交融，也是传承的创新 。唐卡漆画相结合的艺术扶贫模式 ，帮助当地藏族同胞通过绘画的融合，提升扩大了销路 ，改变了生活方式 ，为他们带来了更多收入。”福建省援藏工作队领队说 。（袁泉 徐驭尧）

中央农村工作会议系列解读④农业强国 的中国特色“特”在哪 ？******

　　作者：陈秧分 中国农业科学院农业经济与发展研究所

　　中央农村工作会议提出“强国必先强农 ，农强方能国强。没有农业强国就没有整个现代化强国”，着重强调“建设农业强国要体现中国特色”，要求“走自己的路 ，不简单照搬国外现代化农业强国模式” 。中国建设农业强国 ，既需遵循世界农业强国 的一般规律，更需充分体现中国的国情农情，探索中国特色的农业强国之路 。

　　一、农业强国需立足人多地少的资源禀赋，做好粮食和重要农产品 的稳定安全供给

　　中央农村工作会议明确“保障粮食和重要农产品稳定安全供给始终 是建设农业强国的头等大事”。我国人多地少，用占全球9%耕地、6%淡水资源成功养育了占世界近20%人口。同时也要看到 ，我国粮食安全基础仍不稳固 ，国际合作环境不容乐观。保障粮食和重要农产品的稳定安全供给，既是农业强国 的基本门槛 ，也是国际国内形势所迫。

　　粮食和重要农产品的稳定安全供给，体现在足够 的产品供应 、合理 的产品结构与良好的产品质量，关键 是做好资源保护与利用文章，抓住耕地和种子两个要害 。“藏粮于地”重在坚决守住18亿亩耕地红线 ，逐步把永久基本农田全部建成高标准农田，切实保护好、利用好耕地资源 。“藏粮于技”重在把种业振兴行动切实抓出成效 ，强化农业科技创新和装备支撑，拓展农业生产边界。中央还要求“树立大食物观，构建多元化食物供给体系，多途径开发食物来源” ，为进一步优化利用耕地资源、立足整个国土资源保障稳定安全供给提出了新要求。

　　做好粮食和重要农产品的稳定安全供给 ，还需充分调动各方积极性与能动性 。一方面要“健全种粮农民收益保障机制 ，健全主产区利益补偿机制”，通过辅之以利 的行动举措 ，让种粮农民有收益、主产区种粮不吃亏，另一方面要“严格考核，督促各地真正把保障粮食安全的责任扛起来” ，通过辅之以责的行动部署 ，推动主产区、主销区 、产销平衡区共同扛稳粮食安全责任。

　　二 、农业强国需传承农耕文明的历史底蕴 ，满足人与自然和谐共生的时代要求

　　中央农村工作会议提到建设农业强国需立足“农耕文明的历史底蕴、人与自然和谐共生的时代要求” 。中国有5000余年的农耕文明历史 ，从中国特色 的农事节气 ，到大道自然 、天人合一的生态伦理，等等，都 是中华文化 的鲜明标签，都承载着华夏文明生生不息的基因密码，彰显着中华民族 的思想智慧和精神追求。赓续农耕文明，既可为农业强国建设贡献智慧，也可为农业强国建设提供自信。

　　农耕文明的精华 是人与自然和谐共生。农业强国必须践行“绿水青山就是金山银山” 的发展理念 ，对内加强农业资源保护 ，强化退化耕地治理 ，提高农业用水效率 ，促进化肥农药减量增效 ，推进农业品种培优、品质提升 、品牌打造和标准化生产，发展生态低碳农业；对外加强重要农业文化遗产保护与推广，在国际农业治理中融入中国农耕智慧 ，提升文化软实力与影响力。

　　三、农业强国需顺应大国小农 的发展阶段，在中国式现代化过程中推进强国富民

　　中央农村工作会议指出“农业强国是社会主义现代化强国 的根基，满足人民美好生活需要 、实现高质量发展、夯实国家安全基础，都离不开农业发展” 。中国 是发展中大国，具备鲜明 的“大国小农”特征 。根据第三次农业普查，我国小农户数量占农业经营主体98%以上 ，小农户从业人员占农业从业人员90%，小农户经营耕地占总耕地面积70%。我国农业劳动生产率约为高收入国家 的10% ，农业发展最大短板在于劳动生产率偏低。

　　因此 ，农业强国需顺应大国小农 的发展阶段 ，既要“循序渐进 、稳扎稳打”，推进工业化 、信息化和城镇化 ，促进农村劳动力转移就业，也要“多做打基础、利长远的事情” ，将全面推进乡村振兴列为新时代农业强国建设 的重要任务，将小农户列为农业强国建设的重点对象 ，向开发农业多种功能 、挖掘乡村多元价值要效益 ，向一 、二 、三产业融合发展要效益 ，强龙头、补链条、兴业态、树品牌，推动乡村产业全链条升级，带动小农户的现代化转型与农业竞争力 的同步提升。

　　四 、农业强国需发挥中国特色社会主义的制度优势，依靠科技和改革双轮驱动

　　中央农村工作会议指出“要依靠科技和改革双轮驱动加快建设农业强国” 。中国作为人多地少 的发展中大国，如何利用有限 的水土资源满足14亿人口的食物需求 ，既保障吃得饱又吃得好，如何将2亿小农户纳入现代农业轨道 ，既提升产业竞争力又实现共同富裕，全球缺乏先例。

　　对此 ，中央农村工作会议要求发挥新型举国体制优势 ，以农业关键核心技术攻关为引领 ，以产业急需为导向，聚焦底盘技术 、核心种源 、关键农机装备等领域，整合各级各类优势科研资源 ，强化企业科技创新主体地位 ，构建梯次分明、分工协作 、适度竞争 的农业科技创新体系，通过大力提升农业科技水平，根本提升农业竞争力 。同时，也强调深化农村改革 ，把强化集体所有制根基、保障和实现农民集体成员权利同激活资源要素相统一，着力破除妨碍城乡要素平等交换、双向流动的制度壁垒，激活发展活力。

　　（本文为国家社科基金重大项目“RCEP对中国农业高质量发展的影响与应对战略研究”（编号 ：21＆ZD093）的阶段性成果）